
Hvad er opbygningen af en sonet?
Sonetten er en af de mest kendte og ærede former for lyrisk poesi, med århundreders historie og en dyb indflydelse på litteratur rundt om i verden. Denne poetiske struktur, som opstod i Italien under renæssancen, er karakteriseret ved sin formelle kompleksitet og dens evne til at overføre følelser på et relativt kort rum.
I årenes løb, Sonetten er blevet brugt af nogle af de mest fremtrædende digtere inden for dette håndværk, fra Petrarch til Shakespeare, bevarer sin popularitet. Strukturelt består disse kompositioner af 14 vers af hovedkunst på 11 stavelser hver. De er fordelt i 4 strofer med konsonantrim, de to første af 4 vers og resten af 3.
Sonettens historiske kontekst
Sonetten Det har sine rødder på Sicilien og blev populært af digteren Petrarch i det 14. århundrede. Ordet, som det skelnes med, kommer fra det gamle franske "sonet", diminutiv af "søn". Senere blev dette overtaget af den provencalske "sonet" og den italienske "sonetto". Etymologisk set ville dens betydning være noget som "lille sang" eller "lille sang."
Selvom denne type komposition opstod i Italien, med eksponenter som maestroen Dante Alighieri, blev dens struktur tilpasset og spredt over hele Europa, især i Spanien og England. I disse lande, forfattere som Garcilaso de la Vega og William Shakespeare De brugte det med stor fortjeneste.
Grundlæggende egenskaber ved en sonet
Den klassiske sonet består af 14 vers fordelt i to kvad - dvs. strofer af fire vers af større kunst— og to trillinger —det vil sige strofer af tre vers af større kunst —. Alle understrukturer er hendekastavelser, selvom rimskemaet kan variere. Dernæst vil vi forklare dens egenskaber.
Kvartetter
De otte vers af de to indledende kvartetter af en sonet De præsenterer normalt digtets hovedtema — i dem udvikles ideen, forfatterens følelse. Disse kvartetter har et rimskema, der kan variere, men det mest almindelige er ABBA ABBA.
Ejemplo
1 kvartet af sonet XXIII (Garcilaso de la Vega)
«Mens af rose og lilje
farven vises i din gestus,
og at dit glødende, ærlige blik,
"antænder hjertet og holder det fast"
Trillinger
De seks vers af de to resterende tercetter fungerer normalt som afslutningen eller den endelige afspejling af digtet.. I denne del udvikler digteren en drejning i argumentationen eller udtrykker en beslutning. Rimskemaet for trillinger kan variere mere end det for quatrains, men de mest almindelige er CDE CDE eller CDC DCD.
Ejemplo
1 tredjedel af Vinteren (Rubén Darío)
«Med sine subtile filtre invaderer en sød drøm hende;
Jeg kommer ind, uden at larme; jeg forlader min grå frakke;
"Jeg vil kysse dit ansigt, rosenrødt og flatterende."
Hvad er opbygningen af en sonet?
For at forstå dette afsnit er det nødvendigt at være klar over de dele, der udgør det, og visse begreber. Dette er nogle af de udtryk, der er forbundet med sonetten:
store kunstvers
De vers, der har 9 eller flere metriske stavelser. Dette identificeres med store bogstaver i alfabetisk rækkefølge - for eksempel: et "ABBA" vers.
Med hensyn til sidstnævnte, Det er nødvendigt at huske på, at figuren af den italienske sonnet eksisterer, som er en mindre kunstsonet, nærmere bestemt ottestavelsesvers. Denne form rimer som følger: abab abab cdc dcd.
Eksempel på en sonet:
Fragment af "Another Abel", af Juan Ortiz
"Jeg blev forlovet og gav efter
til den konditionerende enhed
uden mål. fra mig sagde jeg
hvad en klog elsker giver,
langt ud over ja
på den høje skala; en diamant
poleret var i alt: jeg var
Virgil, jeg var også Dante.
Jeg opfyldte den givne foranstaltning,
ingen fejl blev fundet hos mig,
heller ikke i den indviklede bøn
nedsænket i lagunen
—på ryggen, alene —, ikke engang i hver
Jeg beder til Gud under månen.
Rima
Som forklaret i tidligere afsnit, Rimet i sonetten kombinerer slutningerne af versene fra den understregede stavelse. Et meget almindeligt middel til at organisere verskombinationer er bogstaverne i alfabetet i rækkefølge. Disse gør det lettere for os at vide, hvilke vers der rimer på hinanden. For eksempel: en "ABBA"-strofe viser, at det første vers skal kombineres med det fjerde og det andet med det tredje.
Struktur af en sonet
Metrics
Hvert af versene i en sonet skal være hendecasyllable, det vil sige, at det skal bestå af 11 metriske stavelser.
strofer
To kvartetter og to trillinger.
Rima
ABBA – ABBA – CDC – CDC.
BEMÆRK
Det er nødvendigt at huske, at sonetter på spansk kan præsentere varianter på rim. Blandt de mest almindelige er: CDE – CDE eller CDE – DCE.
Polymetriske sonetter
Det refererer til sonetter med poetiske kompositioner, der De opretholder en fri metrisk struktur, der tilpasser sig forfatterens smag. Rubén Darío var kendt for at gøre brug af dem, og han viste dem ved flere lejligheder. Blandt hans digte af denne stil skiller hans kombinationer af hendecastavelser med heptastavelser sig ud.
Sonettens indhold og temaer
Selvom sonetten har en meget stringent struktur, er den et perfekt redskab til at udtrykke menneskelige følelser. Traditionelt, Dette er blevet brugt til at udtrykke temaer som kærlighed, død, skønhed, tidens gang og filosofisk refleksion.
Gabet mellem kvartetter og trillinger fungerer ofte som et vendepunkt, hvor digtets tone eller retning kan ændre sig.
Sonettens betydning i litteraturen
Efterhånden som århundrederne gik, Sonetten har været et nøglemedie til at udtrykke intense tanker og følelser.. Dens præcise struktur giver digtere mulighed for at organisere deres ideer på en klar og velordnet måde, mens musikaliteten i de hendecasyllabiske vers skaber en fængslende melodi.
I spansk litteratur, digtere som Garcilaso de la Vega, Luis de Góngora og Francisco de Quevedo brugte sonetten til at udtrykke kompleksiteten af hele den menneskelige oplevelse. I engelsk litteratur løftede forfattere som William Shakespeare sonetten til nye højder, idet de udforskede naturen og konflikten mellem begær og fornuft.
I dag, Sonetten er fortsat en populær form blandt nutidige digtere som søger at udforske klassiske temaer eller eksperimentere med deres strukturer.
Tre eksempler på sonetter af store forfattere
Til greven af Niebla (Lope de Vega)
Det ømme barn, den nye kristne Isaac
i Tarifas sand se
den bedste far, med from vrede
loyalitet og kærlighed kæmper forgæves;
løft dolken i den frygtede hånd,
herlige sejre, frygtløs kaster han,
Solen forblænder, Rom er født, kærligheden sukker,
Spanien triumferer, afrikaneren tier.
Italien sænkede hans pande, og fra hans
Han tog fra Torcato laurbæret i guld og bronze,
fordi ingen Ser Guzmán praler.
Og berømmelse, begyndelsen til din,
Guzmán den Gode skriver, idet han er derefter
blodblækket og pennekniven.
Sonnet XXXV (Garcilaso de la Vega)
Mario, den utaknemmelige kærlighed, som vidne
af min rene tro og min store fasthed,
bruge sin modbydelige natur på mig,
hvilket er at forårsage mere fornærmelse for de mest venlige;
være bange for, at hvis jeg skriver eller siger
hans tilstand, fornedrer jeg hans storhed;
Hans styrke rækker ikke til mit kors
Han har tvunget min fjendes hånd.
Og så, i den del, hvor højre hånd
styrer og i den, der erklærer
sjælens begreber, blev jeg såret.
Men jeg vil gøre denne fornærmelse kære
koste gerningsmanden, da jeg er rask,
fri, desperat og fornærmet.
Sonnet 3: Se dig i dit spejl, og fortæl dit ansigt (William Shakespeare)
Spansk version
Fortæl det ansigt, du ser, når du ser dig i spejlet,
at det er tid for ham at modellere en anden,
Nå, hvis dens friske tilstand, nu fornyer du ikke,
du vil nægte verden og en moder deres herlighed.
Hvor er der en skønhed, med en jomfruelig livmoder,
hvem foragter kultiveringen af jeres ægteskabelige handling?
Eller hvor findes den gale mand, som vil være graven,
af selvkærlighed og at undgå afkom?
Din mors spejl, det bare ved at se på dig
Det fremkalder den søde april, som var i sit forår.
Således vil du gennem din tids vinduer være i stand til at se,
din gyldne gave, trods dine tusinde rynker.
Men hvis du bor alene, for ikke at efterlade et minde,
Dø cølibat og lad din figur dø med dig.
Tre eksempler på originale sonetter
"Jeg har været en heldig mand", af Juan Ortiz
(Borgiske sonetter)
I
Jeg har ikke været mere end en meget heldig mand.
Hvad ville talenter have været værd?
at jeg har udviklet hvis begivenhederne
ville terninger have ført mig til døden?
Der er held, ja, jeg vil sige meget.
Der er ingen bifaldende fortjeneste for mig
mere end at have stået op og sagt "Ja"
til enhver virksomhed fundet, til enhver kamp.
Hvad enhver med stort held ville gøre
hvis de havde præsenteret ham størrelse
mulighed: uden en brækket knogle,
uden et tilbageslag, der er større end dagens
hver dag... der var ingen mangel på kaffe eller sukkerrør,
heller ikke af en matriark den hengivne kærlighed.
II
Saltenes held med deres kyster
af legendariske myter, konkylie,
af måger, suler og bølger
at vaske fødderne med dens frø.
En horisont for at forlade, når det var,
da prøvelserne blev meget bitre,
og det samme blev regnet med rosenkranserne
velsignet af de gamle kvinder i deres venten.
Børn venter på havet og dets kamp,
bønner for at rejse skibsvragene flydende,
at kalde muslingen og botuto,
bøn fra den, der giver alt af sig selv,
stemme, der reparerer, beroliger og kautionerer båden
og trøster al sorgs råb.
III
Heldig at modtage mig fisker,
For det første på den hidtil usete ø
hvoraf der synges og reciteres så meget
hvor end udstrålingen bor.
Hvis jeg havde dyrket mig selv med spyddet,
krogen, støbenettet og nettene,
og regn med at "Mijo, du kan gøre det"
af min hellige Ære og hans stærke opdragelse.
Heldigt, hvis det ikke er en anden afdød
pludselig i de mørke kroge
stukket i ryggen såret...
kort lys for at leve, hvad du ønskede
og rør let ved højderne
før du sover den almindelige glemsel.
"Compulsory polymath", af Juan Ortiz
(Borgiske sonetter)
I
Jeg indrømmer at være blevet revet med
for dette mærkelige liv og dets muligheder,
det for at overvinde sine have
Jeg gik fra det ene job til det andet i processen.
Men før min forvandling,
før man bevæger sig mellem altrene,
Jeg forlod disse eksemplariske værker
at de ville tale for mit værdige arbejde.
Jeg var ikke en af mængden, jeg kunne ikke,
fordi brødet afhang af mit arbejde
for huset, dræb smerten
af knasende indvolde; var en anden Adam
overladt til den daglige skæbne,
og sådan har jeg levet: mellem et ønske og et andet.
II
Salige er de, der insisterer
altid på en enkelt vital vej,
hvilken skæbne beordrede mig
Det var anderledes: at være en af dem, der klæder sig
efter vinden, af dem, der lever
i henhold til øjeblikkets sult; træt
nogle gange benægter jeg det ikke, andre gange: guddommelig;
Jeg var dog aldrig en af dem, der angreb,
af dem, der ødelægger for at skinne,
min gåtur var i tråd med gudstjenesterne,
med den højeste standard for levering
det bedste af mig; Jeg var uvidende om lasterne,
undtagen, uundgåeligt, når man elsker:
dens brede himmel og afgrundsdybende afgrunde.
III
I går reciterede Lauro,
Albéniz, Bach, Tárrega, Díaz, Riera,
og i forgårs var det et behændigt udyr
med ædle metaller, en kentaur.
Det tog ikke lang tid, og han var allerede en Minotaur
at se bålet med sort blæk brænde
i en labyrint i vers og saltlage
under begravelsen af tegnet Tyren.
Længere tilbage i årene, en hest
på et landskab i chiaroscuro krig,
og selvom jeg nogle gange vender tilbage, finder jeg mig ikke længere,
Det er ikke muligt for mig at returnere fuld, ren,
Klemmen tillader mig ikke, hård hud,
teksterne, livet, den næste væg.
"Dimorphism", af Juan Ortiz
(Borgian Sonnet)
Mange gange sad jeg ved siden af Judas,
mange andre, jeg var den, der solgte Kristus,
og selvom mine handlinger ikke var planlagt,
Det knuser sjælen at kende sig selv, uden tvivl,
og forstå visse grove sandheder:
det er Kain og Abel i en klar krop
for det frygtelige. Og skønt set
mit held, nogle dele er nøgne:
rædselen ved at stole på det samme
at se mig selv inde i den anden,
og håbe på godt ved at kende ondt
og dens omfattende fremtræden
i historien om denne saltslægt
med ringe adgang til himlen og en bred afgrund.